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el “Misántropo” de los Kamikazes visto por un “opinador” amateur

Misántropo. Foto de Eduardo Moreno

Misántropo: fotografía de Eduardo Moreno

El 23 de abril de 2014 el mentidero de la villa de Madrid se trasladó al Teatro Español ante la mirada atenta de Lorca y Calderón, que vigilan su entrada.

Desde ese día y hasta finales de junio, una pandilla de gigantes que se hacen llamar Kamikazes , pondrán  un espejo ante la platea del Teatro para, desde él, criticar, cotillear, conspirar, reír, amar, desear, medrar, reflexionar, justificarse, ser autocomplacientes, frívolos o atormentados y lanzar cargas de profundidad a un público que necesariamente se verá reflejado de un modo u otro.

Representan (viven y hacen vivir para ser más exactos) una versión libre de Miguel del Arco sobre “El Misántropo” de Molière.

Escribo esto aún a riesgo de tener que dar la razón a Alcestes, el protagonista, que en boca de Israel Elejalde afirma que “A veces es necesario reprimir el impulso de hacer público lo que debe ser un esparcimiento íntimo”.

Soy muy consciente de no ser ningún experto, así que también sé que el hecho de sentir la pulsión de opinar solo me convierte en un “opinador” amateur más en este país de “opinadores” profesionales.

En el mes de enero vi la representación por primera vez, en Toledo, en su gira previa (ver entrada ) Me encantó, pero el día 22 de abril, en el ensayo general que hicieron en el Teatro Español, me volvía a quedar mudo y me quitaba el cráneo ante esta compañía maravillosa, inteligente, exquisita, que funciona como una máquina perfecta de hacer teatro:

El texto es impecable, vibrante, riquísimo, trasladado al día de hoy con la maestría habitual de Miguel del Arco. La producción es estupenda, eficaz. Gracias, Aitor Tejada. Hasta las proyecciones se usan con mesura, sin los excesos habituales. El más mínimo detalle está cuidado: desde la música (impagable la canción en voz de Asier Etxeandía ) hasta el vestuario (como decía Teatrera en su blog, “hasta el bajo del impresionante mono-pantalón de Bárbara Lennie tenía la medida exacta) la iluminación de Juanjo Llores o cada interpretación, tan viva y a la vez tan precisa como el dobladillo de la Lennie.

En un texto tan rico y preñado de matices, cualquiera que viva en sociedad se verá reflejado o reconocerá todos y cada uno de los planteamientos de la obra. Y disfrutará, porque básicamente todos los tipos y actitudes posibles del hombre en sociedad caben. Las que se reproducen en un grupo de whatsapp , en una organización política, en un grupo de empresas, en el patio y en las redes sociales de los alumnos de un instituto, en un grupo de tertulianos profesionales ( este también es un país de tertulianos profesionales) o en el comedor de empleados de una fábrica.

Los actores y actrices están a la altura de sus mejores interpretaciones, que es mucho decir. Israel Elejalde, en un tono más grave, está magistral ( Su mirada final, o su escena bajo la escalera, mojado como un gato, recitando “si un hombre pudiera decir lo que ama” de Cernuda, no se pagan con dinero)

Maravilloso, inolvidable el Filinto de Raúl Prieto, en un cambio de registro que a algunos sorprenderá. Está soberbio.

Cristóbal Suárez “muy de piel”, como dice su Oronte, borda su personaje, como lo hace José Luis Martínez en el antipático Clitandro.

Impagable, imborrable la escena entre la seductora Celimena de Bárbara Lennie y la “íntegra” Arsinoé de Manuela Paso. Dos animales en un mismo escenario.

Y Miriam Montilla, la de personaje más templado, el más cercano, está igualmente maravillosa. Impagable su mirada final con Filinto, reflejo exacto de la mirada de los espectadores.

En fin, una función de las que siempre recordaré. Hacía mucho tiempo que no veía tanto entusiasmo entre un público que interrumpió con aplausos en varias ocasiones y que finalmente acabó aplaudiendo en pie a un equipo que, como tal, no merece un Max, sino el Nacional de Teatro, el Príncipe de Asturias y la declaración de Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.

 Ernesto Arias, otro maestro, definía en un tweet lo que se vio en ese ensayo general:

“Hoy he visto Misántropo. Lo digo sin tapujos, teatralmente hablando están los Kamikaze Producciones y luego estamos el resto de los mortales”.

Nada más que añadir, solamente que no sean incautos y no se pierdan la obra de la temporada. Palabra de tuiteatrero.

Pueden encontrar entradas aquí.

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¡Empezamos bien!

Imagen

Anteayer la tuiteatrera @sonocosecosi  contaba desde el ArtSummit en Chile, que un alto representante cultural español declaró  que “ En España se ha puesto en crisis el concepto de cultura como columna vertebral de la sociedad por culpa del sector cultural, que no ha sido capaz de reinventarse” También contaba que el mismo representante afirmó que  “En España reina el mal gusto y no hay calidad en la cultura

Emilia cartel

Obviamente este hombre no ha visto  Emilia, ni Misántropo, ni ha estado en los cafés teatrales del domingo pasado, abarrotados para escuchar a tres creadores que nos han regalado momentos inolvidables, así que si alguien puede hablar con él, sugiéranle que vaya a  ver a la familia  que retrata Tolcachir en Emilia,  un grupo de personajes ávidos de cariño -o de estabilidad- que para vivir –o sobrevivir- renuncian a sus deseos y buscan  ser necesarios –o imprescindibles- para el otro. Añadan a esto una Gloria Muñoz que en cualquier otro país ya habrían presentado como  candidata a Patrimonio de la Humanidad, una Malena Alterio contenida hasta la lágrima, que hay que ver muy de cerca, o un David Castillo que va creciendo en la función con el personaje… et voilá: tenemos  un momento de cultura necesaria, sobresaliente. Y sí, también “de buen  gusto y con calidad”.

Misántropo

Díganle también que  vaya a ver Misántropo, una exquisitez , un clásico pasado por el ojo  de Miguel del Arco y sus Kamikazes, ante la que “Moliére también hubiera gritado ¡bravo! “ según dice Antonio Illán en su crítica de Abc de Toledo. Vería que estos genios  de Kamikaze Producciones saben acercar al siglo XXI los planteamientos del teatro de los grandes clásicos y  que  lo hacen con una creatividad y una solvencia, una genialidad y una eficacia nada usuales aquí o en Sebastopol. Y también vería que este dream-team ( de Israel Elejalde a Bárbara Lennie, Manuela Paso, Raúl Prieto, Miriam Montilla o Cristóbal Suárez ) se reinventa con cada obra y que es tan brillante que, como la Selección Española, merecerían un Premio Príncipe de Asturias.

Por último díganle que acuda a alguna de las ediciones de los cafés teatrales que organiza Verónica Doynel. Vería que estamos rodeados de artistas con necesidad de crear, de contar, de hacer y de reinventarse. Y que mientras tengan un lugar y alguien que quiera escucharlos, se reinventarán cada día. Díganle que lo mismo les vale la terraza de un matadero que el salón de una vieja portería que un teatro a la italiana, pero necesitan apoyo para que su trabajo llegue a todos . Díganle que se dé el placer de escuchar a Tolcachir, a Raúl Tejón o a Luis Luque hablando de creación, de teatro, de arte, de cultura, ante un auditorio que los necesita para sobrellevar este panorama gris que él nos está pintando.

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